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你知道收藏古钱币的意义吗?看这儿.....

发表时间:2020-06-20 09:44

中国是世上最早制造货币的国家之一,贝、布、刀、圆形状多样,甲骨、篆、隶、楷、玉箸、瘦金各体皆有,集历代书法之大观。古币的演变就是一部历代书法字帖,可供临摹赏析。现在看来,年代久远的古钱币虽有些布满铁锈铜绿,但仍掩盖不住历史的积淀与书法的光芒!方寸之间的书法造诣,留给后世之人无尽的财富!


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汉字体现在古钱币最早可追溯到周朝,现藏于中国文字博物馆的“非”字空首布,即东周时代的一件文物。至春秋战国时期,布币、刀币、圜钱、楚币并称为先秦钱币的四大体系,先秦各类货币上的符号向文字的变化也是书法艺术的过渡。


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古钱文的书法美,有篆、隶、楷书的静态美,也有隶、楷书的磔、折、钩、挑的动态的美感。自古以来,帝王对钱币上的书法都十分讲究,许多钱币上的文字,都是由皇帝御笔亲书,或由著名的书法家撰写。


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春秋战国时期——刀布圜钱 大篆


春秋战国时期刀布圜钱文字,皆属大篆,多出于铸钱工人之手,随范刻就,不刻意追求艺术效果,显得明快质朴。


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先秦刀币——李斯   秦篆                       


先秦的刀币,出现于春秋战国中期,也正是农业生产力有较大发展的时期。当时的诸侯需要加工精制的器物,因而促进了工艺技术的发展。


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最为典型的刀币有齐国的“齐法化”、“齐返邦长法化”,燕国的“尖首刀”、“明宇刀”,赵国的“甘丹”、“王化”字的圆首刀币等,“齐返邦长法化”6字刀币,长18.5厘米,重45克左右,这种文体具有生命活力的美感。


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公元前221年,秦始皇接受丞相李斯“书同文字”的建议,命令禁用各诸侯国留下的古文字,一律以秦篆为统一书体。李斯便奉秦始皇之命制作这种标准字样,这便是小篆。而关于小篆的由来,许慎在《说文解字·叙》中说:李斯等人在奉秦始皇之命制作标准字样时,“皆取史籀大篆或颇省改,所谓小篆者也”。

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我们可以从秦国铸造的大环钱“第一重四两”、“第五重四两”、“第十一”、“半两”等秦钱币中看到小篆的风采。它是笔画均匀的曲线长形,结构的美十分类出。其运笔的轻重、虚实、强弱、转折、顿挫,净化工线条,好似音乐旋律一般。走书法家张环瑾评论道“画如铁石,宇若飞动。其形庄严,其势飞腾。”


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不久,秦代程邈将篆书改革为隶书,打破了篆书曲屈回环的形体结构,形成新的书体。蔡邕称其“ 删古立隶文”。成为新的古币铭文。


西汉末年——曹喜 悬针篆


西汉末年(公元7年),新朝王葬时期铸造的钱币,其篆体文字末尾或尖如悬针,或圆如垂落在书法上具有多样变化的美感。


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后人称这种字体为悬针篆,也是古代钱文书法中的一绝。


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悬针篆是小篆的一种,也叫垂针篆,是篆书的异体,悬针是指“竖画收笔出锋”,锋就像钢针倒悬一样。南朝宋王愔的《文字志》说:“悬针,小篆体也,字必垂画细末,细末纤直如悬针。”宋朱长文《墨池篇》说:“悬针之书,亦出曹喜。”宋僧梦英《十八体书》说:“悬针、垂露曹喜所作。悬针篆,抽其势,有若针之悬锋芒。”看来,前人对悬针篆早有议论,而且上述二人肯定悬针篆是曹喜所创。

隶书


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开元通宝大钱,重量17.7克,直径43.1毫米


唐代“开元通宝”货币。唐高祖武德四年,为整治混乱的币制,废隋钱,效仿西汉五铢的严格规范,开铸“开元通宝”,取代社会上遗存的五铢。最初的“开元通宝”由书法家欧阳询题写,形制仍沿用秦方孔圆钱,规定每十文重一两,每一文的重量称为一钱,而一千文则重六斤四两。

瘦金体


宋代与历朝有所不同,每换一种年号就开炉铸新币,若年号与宝文相重,则更铸非年号钱。因此宋钱版别极多,历代罕有,钱文除真、草、隶、篆,行外,还有便是北宋徽宗的“玉划银勾”瘦金体。


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宋徽宗赵佶在位时年仅21岁,他当上皇帝后终日迷恋于书法和绘画。在北宋钱文中。要数赵佶的钱文最为优秀绝伦,他书写的瘦金体钱文“大观通宝”,900多年来,直受到历代书法家的赞美和效法。

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从“大观通宝”折一、折二、折三、折五、折十,及特大型钱文来看,可以说是历代方孔圆钱中铸工精良、钱文最美的古钱。钱币上的御书笔法既有褚遂良(唐初大书洼家)的纤劲秀媚、细骨丰肌的特征,又有薛稷的疏朗挺劲、傲骨润选,点画有斩钉截铁之感。自此,“大观通宝”不仅为历代钱币收藏家所珍重,许多书法家也广为收集,作为宋徽宗御笔真迹加阻临摹、研究。


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经典邯郸坑大观折十一对


行书


人们常说,书法在运用上有三难:

篆刻难,书匾难,制钱文难。

而这三难中,制钱文应为最难。

而行书又是钱文制作最不容易的一种书法。


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北宋 大观小平行书铁母 成交价26.25万


此大观通宝小平行书铁母,钱文亦为徽宗手笔。与大家所熟悉的徽宗瘦金体不同,此次徽宗采用行书,飘逸洒脱,气度不凡。这种行书大观,仅见小平铁钱,尤显珍稀。当之无愧的大观之首,潇洒的行书与瘦金体一时瑜亮,各有千秋。


宋仁宗赵祯   九叠篆


九叠篆“皇宋通宝”钱,九叠篆原是一种流行于宋代“国朝官印”字体,主要用于印章镌刻,其笔画折叠堆曲,均匀对称。每一个字的折叠多少,则视笔画的繁简确定,有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”,则是因“九是数之终,言其多也”,将九叠篆用于钱文,“皇宋通宝”钱为第一例也是最后一例。


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北宋 皇宋通宝 九叠篆 成交价 52.53万


金朝 党怀英 玉箸篆


党怀英能属文,工篆籀,当时称为第一,学者宗之。大定二十九年,与凤翔府治中郝俣充《辽史》刊修官。怀英工书法,世称“独步金代”,尤爱玉箸篆书(小篆的一种。箸,俗名筷子。因小篆的笔画圆如玉箸,所以叫玉箸篆)。泰和四年,书“泰和重宝”,铸于钱币之上,是为“金泰和”。


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明朝 朱元璋 楷书


元楷书“大中通宝”钱。元末朱元璋为吴王时所铸,钱文端庄。元末社会动乱,纸币支持的经济体系严重破坏,元境内各地先后恢复了铜钱的流通。六支反元军事集团先后发行了自己的铜币,如韩林儿的“龙凤通宝”钱,张士诚的“天佑通宝”钱,明玉珍的“天统通宝”钱,以及朱元璋“大中通宝”钱。

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清 咸丰朝 流派纷呈


清钱和秦汉以来历代钱币相同之处皆是使用民族文字。在十个朝代中自顺治迄道光六个皇朝钱币文字书法呆板、粗俗、拙劣、凝滞,没有艺术气息。


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惟有咸丰朝铸大钱,重现了钱文书法,旧貌一新,精美的书法流派,百花齐放,琳琅满目,使人耳目全新。还留下许多趣闻、轶事。

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在咸丰朝祁藻、许乃普、陈孚思、赵文恪被誉为晚清书法四杰,四人书法造诣良深,为人仰慕,皆赏涉及钱元书写。

咸丰朝全国各省钱币的书法更是流派纷呈,各具特色,有的雄浑端庄,有的隽秀风雅,其书法艺术与钱币造型、外郭、穿孔的宽狭与钱文书法配置洽到好处,珠联璧合、相得益彰。把钱币艺术推向很高的境界,叹为观止。咸丰朝钱文书法艺术涵盖了有清一代造钱精华。同治以后光、宣二朝国势日替,政治经济江河日下,钱币书法艺术总体上趋于衰落。

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咸丰朝内忧外患,滥发大钱饮鸩止渴,通货膨胀,民不聊生,币制混乱,百无一是。惟有钱币和书法艺术登峰造极。道光以前,同治之后平淡无奇。后称咸丰朝堪称是清钱书法艺术代表的黄金时期。

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